樹梢螢火,夜間條紋
2020年06月16日09:17

原標題:樹梢螢火,夜間條紋

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韓鷺

北京電影學院 圖片攝影 碩士 20'

人類作為地球上唯一具有智慧的生物,在漫長的歷史發展中創造了奇蹟般的文明,隨著人類社會從農業到工業再到信息社會,每一次進步都依賴於科學技術的進步,同時人類也面臨著技術帶來的另一面影響,人逐漸脫離了“自然狀態”,變成了“社會狀態”。人本身是沒有昆蟲具備的外骨骼的,但是出於各種防護目的,我們製造了防高溫、防輻射、防汙染或抗病毒等各種功能的防護服。它們體現了一種矛盾,即內部與外部、侵略與抵抗、失序與控製之間的博弈。在防護服構成的“殼”中,人似乎更加安全,但是同時也意味著外界的高風險,這種風險多數來源於人類活動的背面。“殼”連接著人與外界,同時也在隔絕著二者,殼的內部與外部是人與人之間、人與社會、人與自然之間的裂隙。在這組照片中,多由我自己完成面罩、防護服的造型處理和背景製作,“捏造”了一個個披著金屬外殼的“怪物”。

© 韓鷺

© 韓鷺

© 韓鷺

© 韓鷺

© 韓鷺

伍宇豪

倫敦藝術大學倫敦傳媒學院 MA 攝影碩士 20'

記憶之熒 Memories of Fluorescent

伍宇豪(Wu Yuhao)生活於珠三角地區,聚焦家庭地緣環境中的模糊邊界對成長的影響,作品企圖展現對不規律運動的敏感與焦慮。和對個人私密情感的主觀感受。 這是一個耐人尋味的問題,無論事件曾經怎樣發生了,在每個人的記憶當中都會有偏差,個體會不自覺的將回憶塑造成自己所期望的。回想起曾有一件來自父親的禮物,5歲的我非常喜歡,但是還沒讓我對它有很深記憶的時候就已毀在一輛大貨車的輪子底下,連殘骸也沒有接觸到。多年後機緣巧合之下說起這段經曆,父親似乎忘記這個物品的存在,對於物品外貌的描述也大相逕庭。“是一支藍色兒童手錶還是橙色的橡皮球?我記得是黑色的塑料相機玩具!”。通過閃光燈的“閃回”,似乎可以重新接近和建立與父親情感的紐帶。記憶之熒是一場關於家庭瑣事的回憶與虛構。

Yuhao concentrates on the impacts of the ambiguous boundaries of the Pearl River Delta region geographical environment on his growth. His works attempt to state sensitivity and anxiety by irregular kinesthesia, to reveal his sentiment of private affairs. What happened happened, there are biases in the participant’s memory. Individuals mould their memories unconsciously into what they expected. Focusing on a series of images related to my family background, I recalled that a gift from my father. It rarely impressed me until it became a crash by a huge truck, destroyed it physically and memorably. Speaking of this experience, people forgot the appearance of the souvenir, even misremember that it did not exist on that bridge. Through the “flashback” on the top of the camera, it seems to be able to re-connect and zoom-in the misty objects in deep consciousness. We would attempt to reconstruct it from the fragments of memory.

© 伍宇豪

© 伍宇豪

© 伍宇豪

© 伍宇豪

© 伍宇豪

© 伍宇豪

張醫

法國馬賽高等藝術與設計學院 藝術本科 20'

碎片整理

© 張醫

孫昕玥

天津美術學院 攝影本科 20'

生息

人的一生中生命或者說靈魂的會因苦難無數次墜落與升起。從墜入穀底到觸底反彈,這樣的靈魂是有生命力的、是熱烈的、是有力量感的它愛著這個世界,但又不得不有所妥協,甚至發生爭執。掙紮於兩個世界之間,有歡欣、有苦惱,有入世,也有超脫。

© 孫昕玥

楊綺琪

天津美術學院 攝影本科 20'

雙城異居

《雙城異居》這個作品著重展現異居生活的家庭狀態。在拍攝過程中,我重新觀察審視父母的生活狀態,感受體驗他們各自的生活來窺探挖掘他們的內心世界,並通過從不同側面對父母各自生活進行鏡像似的片段截取,讓他們在我的攝影時空完成一個相互交流的程式。與此同時,我感受到在這種家庭結構中,各家庭成員之間感情出現生疏隔閡是必然的結果,例如子女在成長過程中失去了父母的重要記憶部分,對於“家庭長輩”這一角色的概念相對也變得模糊。總的來說,這個作品旨在深入探索家庭的功能和意義,思考家庭結構對家庭內部成員的影響,並希望能夠增進本人家庭成員彼此之間的相互理解和情感交流,稍稍縫合異居在外的父親與其他家庭成員之間的裂縫和傷口。

© 楊綺琪

範沈怡

上海視覺藝術學院 攝影 本科 20'

疫情之下

通過拍攝在2020年初疫情期間的真實人物狀態,以敘述並帶有儀式感的檔案式攝影方式,在等待及觀察之後記錄社會生活環境、人物狀態的真實現狀。在室內的環境中,將真實所攝的因疫情而產生的新形象還原,分析古典油畫中的人物狀態以及光線排布,拍攝疫情之下真實背後使用藝術手段包裝的人物攝影,在場景上融合現代化元素使圖像在現實意義上更具代表性。

© 範沈怡

© 範沈怡

© 範沈怡

© 範沈怡

李紀宣

西安翻譯學院 法語 本科 20'

疫情下的學校

由於疫情原因,學校已變得不像一座學校。

© 李紀宣

© 李紀宣

© 李紀宣

© 李紀宣

© 李紀宣

範煜洲

西安美術學院 攝影 本科 20'

歸忘

© 範煜洲

© 範煜洲

© 範煜洲

© 範煜洲

© 範煜洲

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